تناول النص من زاوية الإيقاع مسألة غير بسيطة أبداً، حيث يُشترط بالناقد امتلاك أذناً موسيقية وتصوراً ذهنياً بمخيال شاسع المساحات، ومتعدد التصورات.
والجرس (لغة واصطلاحاً) مرتبط بالناحية الصوتية من الأسلوب، وهو يعني فيما يعنيه صوت الحركة، والصوت الخفي، وفي الأدب هو رنَّة موسيقيّة تقع في الأذن عند سماع عبارة وهي ناجمة عن حسن اختيار الألفاظ وتناسق رنَّتها الصوتيّة فنقول ألفاظ هذه القصيدة ذات جَرْس قويّ رنّان.
أما الإيقاع فهو من الناحية الفنية فهو تناغم الأصوات وتوافقها في الغناء أو العزف.
والإيقاع (لغوياً) يعني دراسة الأوزان الشعرية.
وهناك إيقاع خفي هو تناغم الصور وارتباط الوحدات والحفاظ على جغرافية النص، وهذا - حسب اعتقادي - هو الأهم.
ورغم غياب النبر حسياً في النص الشعري، إلا أنه موجود تصوراً، فإذا رفع الشاعر صوتَه، أعطاه بروزًا
أو توافقًا مع الوزن، وهذا قد يكون سمعياً، ولذا أكد عليه الأستاذ السلمان في قراءة سابقة.
لذا أجد هنا في هذه الورقة النقدية، اهمية كبيرة كون الكثير من النقاد - على اختلاف اتجهاتهم ومداخلهم - يشيرون إلى الإيقاع الشعري ضمنا، دون التأكيد عليه بتخصيص ورقة نقدية به، وهذا ما اشتغل عليه الأستاذ السلمان هنا.
ولا أريد تفسير ماهو مفسّر، لذا على القارئ أن يعود إلى وحدات القراءة ليتأكد من جماليات وحدات النص.
حقيقة موضوع الورقة مغرٍ لدرجة تحفزي للكتابة اكثر، ولكني حريص على وحدة موضوع القراءة هذا لذا سأكتفي برفع القبعة للقارئ والمقروء (نصّاً وناصّاً).